В рамках «Фотобиеннале-2020» Мультимедиа Арт Музей, Москва представляет выставку выдающегося фотографа Юрия Рыбчинского «Новый реализм в российской фотографии. 1970—1990-е годы».
Выставочная судьба Юрия Рыбчинского начинается поздно, в 1980-е, на волне Перестройки. В конце 1980-х — начале 1990-х он принял участие в первых выставках советского фотографического андеграунда за рубежом: «Современная советская фотография» (Цюрих, Дюссельдорф, 1988); «Инаковидящие» (Хельсинки, 1989); «Меняющаяся реальность» (Вашингтон, 1991). В 2008 году МАММ показал масштабную ретроспективу художника, в которую вошли работы, ставшие сегодня классикой отечественной фотографии.
На выставке «Новый реализм в российской фотографии. 1970—1990-е годы», помимо известных, знаковых серий фотографа, будут показаны работы, которые ранее никогда не выставлялись. Специально для выставки в МАММ были напечатаны с негативов серии «Августовский путч» (1991); «Национально-патриотический фронт „Память“» (1991); «Мастерская Ильи Кабакова» (1988); «Съезд целителей „Чудотворцы России“» (1990); снимки, посвященные легендарной выставке-акции «Клуба авангардистов», организованной Иосифом Бакштейном и группой «Чемпионы мира» в 1988 году в Сандуновских банях, участие в которой приняли Дмитрий Пригов, Константин Звездочетов, Сергей Борисов, Владимир и Сергей Мироненко, Борис Матросов и др.; а также галерея портретов звезд официальной и неофициальной культуры: Владимира Сорокина, Ивана Чуйкова, Геннадия Айги и Жанны Моро, Всеволода Некрасова и других.
Юрий Рыбчинский пришел в фотографию из литературной среды, и это важно для понимания его творчества. Глядя на работы Рыбчинского, кажется, что он никогда не видел советской фотографии и не был знаком с канонами соцреализма. Войдя в фотографию в 1970-е, он уже получил «прививку хрущевской оттепели», открывшей для советских художников мировое современное искусство и возможность говорить со зрителем на принципиально другом языке.
В своем творческом поиске Рыбчинский интуитивно шел тем же путем, что и художники андеграунда, понимавшие, что реальная жизнь не похожа на те каноны, которые преподавались в советских художественных ВУЗах. Он выбирает другие сюжеты и других героев, в его объектив попадают пласты реальности, которые игнорировала официальная визуальная культура.
В 1970-е годы произошел настоящий расцвет фотолюбительства. Возникшие на волне «хрущевской оттепели» клубы и секции на базе ДК различных предприятий, часто помогавших с техникой и расходными материалами, способствовали небывалому всплеску увлечения фотографией. Она становится важным способом самовыражения. На первый план выходит индивидуальность. Оптика перестает быть романтизированно- постановочной и становится драматической. Это свойственно в равной мере и Юрию Рыбчинскому, и, например, фотографам Новокузнецкой школы: Владимиру Соколаеву, Владимиру Воробьеву и Николаю Бахареву, выставку которых наш музей показывал в 2016 году.
