На Третьем Международном Фестивали Плохого Видеоарта будет представлено 171 видео из 49 стран мира.
Фестиваль открывается 21 марта в 19:00
Кураторы фестиваля Наталия Монахова и Андрей Слащилин предлагают зрителям исследовать крайние формы одного из популярных направлений современного искусства. Видеоработы, которые демонстрируются на фестивале, находятся, по мнению кураторов, на пересечении плохого искусства (bad art), «плохой” живописи (“bad” painting, трансавангард) и плохого кино (B-movies, культовое кино, кэмп и трэш), но до сих пор не выделены в отдельную категорию для полноценного изучения искусствоведами и культурологами.
Зачем показывать плохой видеоарт?
Кураторы фестиваля настаивают на использовании определения «плохой». Но не в качестве установки «мне не нравится, поэтому плохой» или морального суждения вроде «про войну, смерть, страдания, расизм, коррупцию… поэтому плохой», а в качестве
суждения вкуса. И хотя некоторые из художников, которые подают заявки на фестиваль, при ответе на вопрос, почему их видео является плохим, апеллируют к моральной составляющей, кураторы при отборе работ отталкиваются от общепринятого понимания «плохого» как термина в искусстве и кино.
В 1978 г. в Новом Музее в Нью-Йорке Марша Такер показала работы 14 художников на выставке «»Плохая» живопись». В пресс релизе Такер отмечает характерный для участников выставки «отказ от концепции прогресса» и «пренебрежение нормами хорошего вкуса». Однако Такер заключает слово «плохой» в кавычки, подчёркивая, что это – «ироническое название для качественно написанной картины».
Плохой видеоарт также зачастую игнорирует прогресс в области аудио- и видеотехники. Художники эксплуатируют lo-fi эстетику, случайно (не уделяя должного внимания форме) или намеренно используют грубый монтаж, не редактируют цвет и звук или ухудшают изображение и накладывают раздражающий звук.
Как и «плохая» живопись плохой видеоарт нарушает нормы хорошего вкуса не только визуально, но и в плане содержания. Плохой видеоарт может игнорировать этические нормы, работать с низовой культурой, быть трэшевым или кэмповым, или просто изучать «не актуальное».
Но в отличие от Такер кураторы фестиваля говорят о плохом без кавычек. Плохой видеоарт может быть любым – качественным или нет. Одна из художественных задач фестиваля – работа с категорией качества в искусстве. Правомерно ли оценивать
искусство как плохое или хорошее? Можно ли говорить о хорошем и плохом вкусе применительно к искусству вообще и видеоарту в частности? Или вопросы вкуса – это прерогатива cinema studies, не применимая к video art studies?
Как известно, невозможно полностью избавиться от иерархий. Значение и ценность культурного объекта зависит от системы координат, в которую он помещен.
Если что-то назвать «плохим» и демонстрировать это, возникает игра, в которой нельзя
проиграть. Зрителю может не понравиться увиденное, но он не будет обманут. Ему не обещали ничего хорошего, наоборот – предупредили, что рассчитывать не на что. Здесь не Лувр, сказали ему. Какая Венера? Ее тут нет.
Здесь не соревнуются, не пытаются удивить. Просто показывают плохой видеоарт со всего мира, потому что он в этом мире есть. Есть художники, которые настолько бесстрашны, что готовы участвовать в фестивале, не боясь «дурной славы».
Фестиваль Плохого Видеоарта является хорошим примером успешной международной коммуникации вне географических, социальных и культурных границ и придуманных иерархий.
